《绛都春》词牌诗词10首，收藏起来，细研其平仄与章法，探清真词脉之正轨

发布日期：2025-05-21 15:02    点击次数：166

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《绛都春》历史与起源：

《绛都春》作为词牌名，其“绛都”意象与道教神仙文化密切相关。道教典籍《云笈七签》中“朱云绛城”与唐道士吴筠“帝一集绛宫”等记载，均指向道教天界中的绛府、绛宫等神圣空间。该调名或暗喻道教天都的奇幻之境，南宋武陵逸史《草堂诗余》所辑北宋丁仙现词中“帝乐”“群仙同到”等句，进一步印证其以天界盛景喻人间皇城景象的创作意图，彰显词牌名与道教宇宙观的深层关联。

《绛都春》词体以南宋吴文英《绛都春·为李篔房量珠贺》为正体，定格为双调一百字，前段十句六仄韵、后段九句六仄韵。其格律体系存在多种变体，如赵彦端词前段九句六仄韵、后段九句五仄韵，蒋捷词前后段各十句六仄韵，刘镇词前段十句五仄韵、后段九句六仄韵等。此外，尚有九十八字变体及平仄互叶的特殊格律形式，展现出词牌在格律规范与创作自由间的平衡。

《绛都春》自南宋兴起后，历代词人皆以此调抒写个人情志。吴文英以《南楼坠燕》《春来雁渚》等作品，通过“坠燕”“凌波微步”等意象，寄托对亡妾的深切悼念与身世飘零之叹；其《题蓬莱阁灯屏》则以元夕灯景反衬家国之忧，赋予词牌深沉的忧患意识。后世赵熙、朱庸斋等词人承袭此调，进一步拓展其创作题材，使《绛都春》在保持道教文化底蕴的同时，成为文人抒发个人情感与社会关怀的重要载体。

《绛都春》词牌的格式与格律：

1. 基本格式

《绛都春》为双调词牌，正体为一百字，分前后两段：

前段：十句，押六仄韵。

后段：九句，押六仄韵。

句式结构复杂，以七言句为主，穿插四言、五言句，形成错落有致的节奏。典型句式如“平平仄仄”“仄仄平平仄仄”等，通过平仄交替与韵脚呼应，营造出凝练深沉的意境。

2. 平仄格式

以吴文英《绛都春·为李篔房量珠贺》为例，其平仄规范如下：

前段：

平平仄仄（韵），仄仄仄仄平，平平平仄（韵）。

仄仄仄平，平仄平平平平仄（韵）。

中平中仄平平仄，仄中仄、平平平仄（韵）。

仄平中仄，平平仄仄，仄平平仄（韵）。

后段：

平仄，平平仄仄（韵），仄平仄、仄仄平平平仄（韵）。

仄仄仄平，中仄平平平平仄（韵），中平平仄平平仄（韵）。

仄中仄、中平中仄（韵）。

仄平中仄平平，仄平仄仄（韵）。

3. 叠句要求

《绛都春》无严格叠句要求，但部分词作通过重复句式或意象强化情感表达。

4. 变体形式

《绛都春》存在多种变体，主要在句数、韵脚、平仄上调整，以适应不同情感表达需求：

变体一：前段：九句，押六仄韵。后段：九句，押五仄韵。代表作品：赵彦端《绛都春·平生相遇》。

变体二：前后段：各十句，押六仄韵。代表作品：蒋捷《绛都春·春愁怎画》。

变体三：平韵体：前后段：各十句，押四平韵、一叶韵。代表作品：陈允平《绛都春·秋千倦倚》。

变体四：减字体：前后段：各九十八字，第七句减一字。代表作品：京镗《绛都春·升平似旧》。

下面我们来欣赏《绛都春》名篇：

[1]

《绛都春·为李篔房量珠贺》

宋·吴文英

情黏舞线。怅驻马灞桥，天寒人远。旋翦露痕，移得春娇栽琼苑。流莺常语烟中怨。恨三月、飞花零乱。艳阳归后，红藏翠掩，小坊幽院。

谁见。新腔按彻，背灯暗、共倚筼屏葱茜。绣被梦轻，金屋妆深沈香换。梅花重洗春风面。正溪上、参横月转。并禽飞上金沙，瑞香雾暖。

吴文英（约1200年—约1260年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他的词多写个人身世之感与相思离别之苦，在南宋词坛具有重要地位。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。这首词以贺纳妾为名，暗写风尘女子从良之变，以“灞桥飞花”冷境与“琼苑藏春”暖境对举，借“量珠”赎身典故作骨，实以“并禽双栖”“瑞香浸暖”收束虚实——既贺良缘，更寄寓对女性脱籍重生、情有所栖的隐秘悲悯，词境在脂粉气中淬出人性微光。

[2]

《绛都春·题蓬莱阁灯屏》

宋·吴文英

螺屏暖翠。正雾卷暮色，星河浮霁。路幕递香，街马冲尘东风细。梅槎凌海横鳌背。倩稳载、蓬莱云气。宝阶斜转，冰娥素影，夜清如水。

应记。千秋化鹤，旧华表、认得山川犹是。暗解绣囊，争掷金钱游人醉。笙歌晓度晴霞外。又上苑、春生一苇。便教接宴莺花，万红镜里。

此词为宋代词人吴文英所作，以蓬莱阁灯屏为切入点，融绘景、叙事与抒情于一体，展现其词风之精妙。全词语言典雅，章法严谨，上阕绘景为下阕抒情作铺垫，下阕追忆中暗含家国之思。

[3]

《绛都春·晴天媚晓》

宋·陈郁

晴天媚晓。正禁苑乍暖，莺声娇小。柳拂玉阑，花映朱帘韶光早。熙朝多暇舒长昼。庆圣主、新颁飞诏。贻谋恩重，齐家有训，万邦仪表。

偏称宫闱欢笑。酿和气共结，天香缭绕。侍宴回车，韶部将迎金莲照。鸡鸣警戒丁宁了。但管取、咸常同道。东皇先报宜男，已生瑞草。

陈郁（1184年—1275年），字仲文，号藏一。抚州临川（今属江西）人。著有《藏一话腴》4卷，收入《四库全书》子部杂家类，《全宋词》辑其词四首。《绛都春·晴天媚晓》收录于《全宋词》。此词以宫廷春景为背景，融写景、叙事与颂圣于一体，展现词人对皇室盛世的歌颂与对太平气象的向往。

[4]

《绛都春·分咏京师词人第宅，得洪稚存卷施行阁》

清·金兆蕃

仙猿化后。问门柳径菊，巢痕依旧。望雨放歌，看月携尊重搔首。珠三剑七消沈久。但光气、分明牛斗。注经笺史，丛残蠹屑，剩芬存否。

清昼。三天退食，据梧正惓惓，冰怀霜候。梦断绛纱，泪染青袍嗟双负。红心根薄春阴厚。待归去、云溪相守。旧时门巷幽寻，更谁酹酒。

金兆蕃（1869年—1951年），字篯孙，号药梦老人。浙江嘉兴人。晚年续编《槜李诗系》，与金蓉镜补刊《嘉禾徵献录》。此词为以咏京师词人第宅为引，寄寓对前贤遗踪的追慕与身世之感。

[5]

《绛都春·梅雨》

清·王拯

庭阴罨霭，把好春断送，露悴烟憔。点滴未閒，梦云依旧惜飘摇。帘衣润重炉香袅。暮来还更潇潇。小窗几日，残英落尽，浓绿生条。

何处凭高望远，怅螺峰半隐，带水空迢。呢语弄晴，冲泥归燕又新巢。吴歈泪暗胭脂老。玉华愁渍红绡。柳眉深锁，斜阳梦断四桥。

王拯（1815年—1876年），字定甫，号少鹤。广西马平（今柳州）人。《绛都春·梅雨》收录于其词集，其词多写个人身世之感与离情别绪。此词以梅雨时节为背景，通过细腻的笔触描绘了暮春景象与词人内心深处的愁绪。

[6]

《绛都春·赋壶园雁来红》

清·郑文焯

鹃魂一片。怪小墅绿阴，都被愁染。鸿阵悄来，凄紧西风黄昏院。茜裙残缕吹香远。却醉入、秋娘心眼。梦回沟水，红情自老，误他题怨。

还见。披烟浣露，正灯暗绛屏，和泪妆点。霜信曼催，吴锦飘零无人剪。可怜生是江南晚。更解替、幽花肠断。几回立尽斜阳，故山冷艳。

郑文焯（1856年—1918年），字俊臣，号小坡，又号叔问，晚号鹤道人。奉天铁岭（今属辽宁）人，隶汉军正白旗。郑文焯此词以“雁来红”为抒写核心，借秋景与草木意象，将身世飘零之叹、江南暮色之愁、故园遥望之思融为一体，形成物我同悲、时空交织的深邃意境。

[7]

《绛都春·平生相遇》

宋·赵彦端

平生相遇。算未有、笑语闽山佳处。旧日文章，如今风味浑如许。眼前都是蓬莱路。但莫道、有人曾住。异时天上，种种风流，待君如故。

此自君家旧物，看九万清风，为君掀举。举上青云，却忆梅花如旧否。故人衰病今无绪。只种得、梅花盈圃。待君一过山家，共斟露醑。

赵彦端（约1121年－1175年），字德庄，号介庵，江西鄱阳人，宋代宗室诗人。绍兴八年（1138年）进士，有《介庵集》《介庵词》等。《绛都春·平生相遇》属于《介庵词》，该词牌变体较多，此首为双调一百字，前段九句六仄韵，后段九句五仄韵，此词以深情笔触写与友人相聚之情，兼怀故人旧谊。

[8]

《绛都春·春愁怎画》

宋·蒋捷

春愁怎画。正莺背带雪，酴醿花谢。细雨院深，淡月廊斜重帘挂。归时记约烧灯夜。早拆尽、秋千红架。纵然归近，风光又是，翠阴初夏。

娅姹。嚬青泫白，恨玉佩罢舞，芳尘凝榭。几拟情人，付与兰香秋罗帕。知他堕策斜拢马。在底处、垂杨楼下。无言暗拥娇鬟，凤钗溜也。

蒋捷，生卒年不详，字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。咸淳十年（1274年）进士。入元后，隐居不仕。有《竹山词》。《绛都春·春愁怎画》是其词作中的一首，双调一百字，前后段各十句、六仄韵，以愁绪为主题，通过对春景的描写和细致的人物刻画，展现出一种淡淡的哀愁。

[9]

《绛都春·秋千倦倚》

宋·陈允平

秋千倦倚，正海棠半坼，不耐春寒。殢雨弄晴，飞梭庭院绣帘闲。梅妆欲试芳情懒，翠颦愁入眉弯。雾蝉香冷，霞绡泪揾，恨袭湘兰。

悄悄池台步晚，任红薰杏靥，碧沁苔痕。燕子未来，东风无语又黄昏。琴心不度春云远，断肠难托啼鹃。夜深犹倚，垂杨二十四阑。

陈允平，生卒年不详，字君衡，号西麓，四明（今浙江宁波）人。其词多写闺情、旅思，词风委婉含蓄。《绛都春·秋千倦倚》是其平韵体的代表作，双调九十八字，前段十句四平韵、一叶韵，后段九句四平韵、一叶韵，在宋词中较为独特。此词以细腻笔触描绘了暮春时节女子倦倚秋千的孤寂情态。

[10]

《绛都春·升平似旧》

宋·京镗

升平似旧。正锦里元夕，轻寒时候。十里轮蹄，万户帘帷香风透。火城灯市争辉照。谁撒霰、满空星斗。玉箫声里，金莲影下，月明如昼。

知否。良辰美景，熙丰岁乐国，从来希有。坐上两贤，白玉为山联翩秀。笙歌一片围红袖。切莫遣、铜壶催漏。杯行且与邦人，共开笑口。

京镗（1138年－1200年），字仲远，豫章（今江西南昌）人。绍兴二十七年（1157年）进士。有《松坡居士词》。《绛都春·升平似旧》是其作品之一，双调九十八字，前后段各十句、六仄韵，是《绛都春》词牌的一种变体，通过对元夕景象的描写，展现出升平欢乐的氛围。

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